看着桑德海姆看“有趣的家”

时间:2017-11-08 17:17:42166网络整理admin

<p>你不是每天都能看到东村的全能者,但是周二我坐在音乐剧院的斯蒂芬桑德海姆身后,演出了“娱乐之家”,这是一部全新的音乐剧</p><p>在舞台上采取行动,没有想象通过桑德海姆的眼睛是不可能的(从他偶尔热情的咕噜声,他似乎很享受自己)但那是因为在不考虑他对这种类型的普遍影响的情况下观看任何现代音乐剧往往很难就好像桑德海姆永远栖息在艺术家心中的乐队H“Fun Home”是基于Alison Bechdel的创造性图像回忆录,女同性恋漫画家Bechdel在一个奇怪的家庭中长大,在几个意义上:她的父亲,一个美学家谁是一个殡仪馆和精心修复的复古装饰,是一个亲密的同性恋男人三个非凡的女演员在生活的不同阶段扮演Bechdel,从假小子(悉尼卢卡斯)到悲惨的成年人(Beth Malo)通过她的绘画让她的童年成为焦点正如大学年龄的Bechdel(亚历山德拉Socha)经历性唤醒一样,她的父亲(Michael Cerveris)正在爆发 - 直到最后,他走到一辆卡车前面Jeanine Tesori(音乐)和Lisa Kron(书和歌词)的得分,丰富而困扰和心理上的微妙,以一种似乎不可避免的Sondheimian的方式从20世纪70年代开始,桑德海姆迎来了一种新的方式来创作表演曲调,一个支持极限国家的人 - 矛盾心理,后悔趾高兴的快乐正如约翰拉尔经常指出的那样,这些冲突的情绪不仅仅是桑德海姆的MO;他们反映了越南时代的民族情绪在“抱歉感恩”(来自“公司”)和他的突破性热门歌曲“发送小丑”(“小夜曲”)中,桑德海姆将解剖情感弧线使用文字游戏和类似拼图的内韵帮助一个角色理清不和谐的感觉这是开创性的从那以后,许多模仿者在桑德海姆的长长的阴影下工作,而其他人(Duncan Sheik,Lin-Manuel Miranda)试图引导百老汇音乐对于更现代的流派,如说唱和独立摇滚乐Tesori(“卡罗琳,或改变”)和克朗(“威尔”)采用桑德海姆的方法而不是衍生 - 他们的歌曲是人物驱动的宝石考虑早上和后面的数字艾莉森大学失去童贞后,在校园激进:我正在将我的专业改为琼,我正在改变我的专业与琼的性别我正在改变我的专业与琼的性交与未成年人接吻琼外国留学到琼在大腿的内侧,在她的Levi's和琼的疯狂的棕色眼睛上的Joan屁股的研讨会有来自桑德海姆的“Sweeney Todd”的“约翰娜”的回声(如果没有其他原因,除了类似的名字),以及“众多的Amys, “切断”公司“:大量的Amys,到处都看Amys的句子,Amys的段落,填写每一本书然后Alison停止了自己,遐想:我不知道我是谁我变成了新的人我刚刚做了什么我会做什么一夜之间一切都改变了我没准备好我头晕,我很恶心,我很不稳定,我很害怕像桑德海姆,Kron和Tesori知道成为一个成年人的发现和快感带着沉重的恐惧感比较小红帽在桑德海姆的“进入森林”中的启示,在她(一头充满情绪的)狼的嘴里幸存下来之后的一瞬间:我现在知道的事情,许多有价值的东西,我没有'以前知道:不要把你的信仰放在斗篷和引擎盖上他们不会保护你他们应该的方式......知道很多不是很好吗</p><p>在“娱乐之家”中,艾莉森的母亲海伦(朱迪库恩)作为一个性沮丧的唠叨而脱身,终于向她的女儿揭示了她的痛苦</p><p>在一片孤独的酒中,海伦唱着歌</p><p>关于她枯萎的灵魂和她丈夫的不忠:日,日,日,它是如何发生的日子,日子和日子冒充,吹牛和愤怒,男孩,我的上帝,他们中的一些未成年桑德海姆的痛苦的民谣来了记住,从“不是一天过去”,“从我们快乐地滚动”(“我只是继续思考,冒汗,诅咒和哭泣”),到“失去我的思想”,从“愚蠢”(“有时我站在地板的中间,不要向左走,不要向右走</p><p>“戏剧化最困难的情绪之一必然是瘫痪:一个人浪费了多年生命的感觉,现在为时已晚 但是桑德海姆总是意识到惯性的毁灭性力量,而“娱乐之家”也是如此,我并没有指责克朗和特索里扯掉了主人,并且在某种程度上他们做得更好在他几十年的工作中,桑德海姆已经从来没有明确地与他的性取向或他的成长经历搏斗他在大多数职业生涯中都避免写公开的同性恋角色(除非你把Bobby从“公司”算起来 - 被解释为一个封闭的同性恋者,最近在桑德海姆自己正在修订的修订中)他也没有扮演他的母亲Etta Janet(Foxy)Sondheim的舞台角色,曾经告诉她的儿子,她唯一的后悔就是生下他当然,在桑德海姆的作品中到处都是残忍和孤立也许自传从未对他有过吸引,可以如此倾斜地说,但是,看着桑德海姆观看“欢乐之家”,其中贝克德尔如此粗暴地面对自己的过去,