最伟大的“动物园”

时间:2017-10-02 22:11:38166网络整理admin

<p>就在我十五岁的时候,在1946年的春天,我的父母带我去看“玻璃动物园”,在这一年的运行中,我曾经在百老汇看过很多节目,但是没有这样的 - 因为在百老汇上没有这样的事情</p><p>这是一个制作精良的戏剧和音乐剧的时代,再加上莎士比亚和肖恩田纳西的值得复兴的威廉姆斯在极端情绪中挣扎的家庭的悲伤,微妙的戏剧受到大多数评论家的修饰狂喜的欢迎新的声音,一个疲惫的商业剧院的潜在转折点但真正的被提是留给剧中的明星,劳雷特泰勒,在酗酒的困难插曲后再次出现,但仍然是剧院中一个受人尊敬的名字她几十年前的最大成功,她曾在纽约和全国各地演出多年的喜剧片“Peg O'My Heart”,并在改编电影“现在”,作为阿曼达·温菲尔德,首先在芝加哥,然后在百老汇,她出演了一个女演员w ^没有同伴,她的表现一次又一次地被美国演员称为有史以来最伟大的当我看到她时,我知道这是我见过的最好的表演,而且,超过六十五年后,我仍然有这种感觉但为什么</p><p>她做了什么让她的表演如此令人难以忘怀</p><p>她根本没有采取行动,所以看来她不是演员;她是一个疲惫,愚蠢,烦躁,动人,充满震撼,衰老的女人,没有自我意识,没有任何检查她无休止的言语,没有她对她的孩子 - 或观众的影响感觉就好像你在她的意识流中聆听她的自我怜悯而勇敢的声音,既反映了她的情况的绝望,又反映了她的南方美女魅力的褪色残余,令人发狂,但不知怎的可爱,你想拥抱她,拍她从她那里跑出来 - 换句话说,你对她的反应就像她的儿子汤姆那样做了至关重要的是绝对的自然主义:她的表演不是“现实的” - 就像现实生活一样真实的生活制作在某些方面是有阶段性的,但她并没有一丝不稳定她知道她到底在做什么,但是;她只是不想让你知道她在做什么她曾经写过,她曾感到惋惜的是“你能看到表演”以下是戏剧界人士对她表演的一些看法:Patricia Neal :“我一生中见过的最伟大的表演”Hal Prince:“我知道当我看到它并且我坐在阳台上时,只要你活着,你就永远不会看到更大的表演”Charles Durning:“我想他们把她从街上拉下来她是......如此自然的“马丁兰道:它”绝对像这个女人通过舞台门进入剧院,并且有点在厨房里徘徊“Fred Ebb:”Laurette Taylor转过身来,拉下她的腰带,我从来没有受过我一生中的舞台动作的影响它让我哭泣“Maureen Stapleton:”哦,男孩......我无法描述她做了什么或她是怎么做到的,但是男孩......“Marian Seldes去看了她四次,Uta Hagen五次和Tenn essee Williams自己说:“我当然认为她是她所知道的最伟大的职业艺术家......在我们这种深不可测的经历中,有时会有一些东西出现在肉体之外,它的死亡率我认为这些直觉来自于许多人</p><p>他们的宗教职业,但我在艺术家的作品中更清楚地感受到了他们,最清楚的是在劳雷特泰勒的作品中有一种关于她的艺术的光芒,我只能比较最伟大的诗歌线条,同样令人震惊的启示,仿佛我们身边的空气被我们周围一些空旷的空间瞬间打破了“我从那时起只见过一次与她相似的东西当我五十年代初在剑桥时,有附近的一所学校用俄语训练陆军军官,一些富有想象力的天才提出了与学生一起提供俄语戏剧以提高他们的语言技能的想法</p><p>为了指导这些戏剧,学校从巴黎带来了一对非常古老的莫斯科艺术剧院演员,他们在几十年前被困在那里</p><p>我记得他们的名字是格雷奇(或格雷奇)和巴甫洛夫,并且在他们的第一年,他们都指挥并出现在中学在果戈理的“监察长”中扮演的角色他们的表演非常精彩,非常自然 当时,我在剑桥担任导演,所以第二年,当他们被带回普希金的“鲍里斯·戈杜诺夫”舞台时,我能够说出自己的方式进入一个额外的角色 - 我是一个贫穷的人之一 - 受伤的乞丐,留着胡子,衣衫褴褛的外套和粗糙的手杖我甚至还有一条线,我一遍又一遍地用俄语念诵 - 这是我从高中开始做的唯一表演,但重点不在于行动;看着格雷奇和巴甫洛夫近距离接触他们并没有说英语,但是在排练中他们让自己完全清楚了他们自己也出现了:作为一个流浪的僧侣和一个客栈的女主人,在一个令人难忘的场景中即便近距离,你也无法相信他们是演员,表演;他们刚刚想到了劳雷特泰勒 - 这里是同样的现象对于我来说,除了现象本身之外,从他们的作品中可以看出,斯坦尼斯拉夫斯基的剧院必须像演艺一样,自从20世纪40年代泰勒演出以来已经发生了变化</p><p>自然表演的高水准,正如Duse早在五十年前和Lillian Gish在无声电影中一样,在伟大的,死后制作的奥尼尔剧中,威廉姆斯和其他人的后期作品中,以及在作品中都有类似的作品</p><p>作为这一时期最重要的导演,Elia Kazan来自欧洲的前沿戏剧 - 贝克特,Ionesco和Genet - 需要其他方法,而Laurence Olivier是一位技术高超的演员,他是该剧的基准</p><p>时代,总是铆钉,但并不总是真实的极具影响力的演员工作室,斯坦尼斯拉夫斯基的后裔,通过集团剧院,部分由喀山创立,促进了情感真理的概念,帮助一代舞台演员,金斯坦利也许是他们中最好的,以精湛的表演但是“情感真相”成为了缺乏技术的替代品,因为这个概念从舞台传播到好莱坞和电视然后钟摆又摇摆了信号潮流已经决定性地回归的是梅丽尔斯特里普的出现,凭借她非凡的冒充能力,我看到了她早期成功的第一部分“丝绸之木”,对她的技巧感到惊讶但是当这个角色接近她的悲惨死亡时,我发现自己一次又一次地思考,这是多么美好的选择!我的注意力不仅仅在于她的痛苦,而在于表演这种令人印象深刻的表演已经成为金色的标准,而我们的戏剧评论家们首先赞扬它,所以我们来到了最新的明星Cherry Jones的表演</p><p> “玻璃动物园”,被誉为胜利琼斯,可能是她那一代百老汇女演员中最受尊敬的人,她非常有才华,非常勤奋,非常认真但是她的阿曼达·温菲尔德与劳雷特·泰勒完全相反,她的犀利和苛刻而不是困惑和悲伤 - 在她可以为“吉普赛人”的妈妈玫瑰试镜的时候她是人为的:你看到机制在起作用我是否相信她是一位慈爱的母亲</p><p>不是片刻我关心她吗</p><p>从来没有做过什么,她表现得非常好,但是她的阿曼达并没有活跃当然,琼斯受到制作的强烈刺激性质的阻碍,其预示着精心设计的手势和象征性的瞬间 - 劳拉穿过后面的缝隙出现</p><p>例如,一个沙发,最后,通过评论和采访的谈话集中在这个想法,这是一个关于记忆的戏剧和制作,但记忆的设备是最弱的,因为它是威廉姆斯成就中最自觉的元素通过使用汤姆(也就是他自己)作为一种评论员,他使自己远离材料的强大而痛苦的自传性,在它与行动之间设置了障碍但是这个障碍是当戏剧处于最佳状态时被遗忘 - 当“玻璃动物园”被允许关于三十年代在圣路易斯那个孤独公寓实际发生的事情时,约翰蒂芙尼的方向是议程驱动的,而不是文本驱动,他的议程没有足够的说服力来弥补情绪真相的缺乏其余的表演范围从Zachary Quinto刺向Tom-everything所有工作,从那些可怕的元音和研究停顿开始 - 到Celia Keenan-博尔格感动,但是单曲Laura,以制作出色的表演,Brian J. 史密斯作为绅士来电者,给我们一个调制和说服力的角色,并没有把他的技巧推到我们的脸上奇怪的是,这三个年轻的角色都玩得太年轻,好像他们还在高中或大学;围绕着他们的失败感似乎为时过早在最初的演员阵容中,朱莉·海顿(劳拉)和安东尼·罗斯(绅士来电者)看起来相当年长,证明了她的悲伤和轻微的苗条劳拉,尤其是劳拉似乎更像是一个残缺的女人而不是一个残缺的女人</p><p>残缺的女孩至于原来汤姆的艾迪道林,他已经五十多岁了!这是有道理的,因为他回忆起半辈子后回忆Quinto的叙述者是同一个不成熟的男孩,他记得没有Laurette Taylor的压倒性表现,戏剧的美德和问题变得更加清晰有一种不平衡:第一幕就是阿曼达;第二个是Laura和Caller而且整体效果比悲剧更可悲但是文字的精致质感并没有随着时间的推移而变得沉闷,通过这种生产和我们见过的其他人,一些更好,一些更糟糕的两年在“玻璃动物园”之后,威廉姆斯给了我们“一部名为欲望的街车”,还有另一个压倒性的表现,马龙白兰度这是一个更大的游戏,更深的游戏,但不是更有影响力的一个阿曼达和劳拉更接近田纳西威廉姆斯的心脏比任何他后来的角色,可以解释这个剧本永久性地控制着我们当我和威廉姆斯去世时,他有一个关于我自己的关系的消费,1983年,他离开了他心爱的妹妹罗斯 - 原来劳拉 - 的照顾他的伟大朋友(和文学执行者)Maria St Just(Rose已经三十多岁了,并且在她长寿的余生中一直住在机构里)Maria是一位忠诚的看护人,当她在纽约的时候经常有Rose和她在一起在mi八十年代,玛丽亚来到我在Knopf的办公室看望我,令我惊讶的是带着Rose和她把她停在接待员的办公桌上当她带我去见她时,我感到很慌,在我的脑海里,罗斯是脆弱的,四十年前我在舞台上见过的那个注定要死的女孩这是一个七十多岁的女人,穿着整齐的女人,除了平常的快乐之外没有什么可说的,有点停顿但是自我控制的方式,我知道这是劳拉,但这也不是我着迷,不安,几乎泪流满面罗伯特戈特利布是这本杂志的前编辑他的最新着作是“远大前景:查尔斯狄更斯的儿子和女儿”照片: